第36個故事(第36個故事電影)
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《第36個故事 第36個故事》
導演: 蕭雅全
編劇: 蕭雅全
主演: 桂綸鎂、林辰唏、張翰、馬玉、中孝介、巴鈺、張為程、張聿文、袁緒虎
類型: 劇情、喜劇
製片國家/地區: 中國台灣
語言: 漢語普通話
上映日期: 2010-05-14(中國台灣)
片長: 82分鍾
又名: 第三十六個故事、Taipei Excanges
台北市的一角，佇立著一間清靜雅致的咖啡店。它的主人朵兒（桂綸鎂 飾）和薔兒（林辰唏 飾）是一對美麗的姐妹花，朵兒經營咖啡店的想法由來已久，偶然的機緣下，她得以實現自己的夢想。雖然傾注了大量的心，但是在開業之初的喧囂後，咖啡店漸漸歸於平寂。正當姐妹倆為此煩惱不已之時，一本朋友慶賀開業送的泰文食譜啟發了鬼靈精薔兒的靈感。她鼓勵姐姐在咖啡店內開展以物易物的服務，吸引各色人等雲集於此，尋找、交換彼此的心愛之物。咖啡店漸漸熱鬧起來，擁有36個城市故事的周群青（張翰 飾）的到來，也改變著姐妹的人生……
本片榮獲2010台北電影節觀眾票選獎和最佳音樂獎。 ⠠
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《第36個故事》與以物易物 談到為什麽會想用以物易物這個原點的來源幾乎不可考。蕭雅全表示，自己其實覺得金錢製度也沒什麽不好，它是一種規範。但在《第36個故事》3E電影下載站中蕭雅全想帶給大家的，是在這個製度之外，其實還有很多可能，這恐怕是金錢製度裏無法獲得的。如果把金錢製度視為理，那以物易物可能就是感。但肯定每個人都會有理與感的兩麵，人的心中都有座天平，但隨著生活經驗、社會、職業等關係，天平會失衡。於是要學會自己去提醒自己，然後努力去調整到比較平衡的狀態。像是電影裏的朵兒，一開始感覺比較現實，然後薔兒比較感；但後來似乎會看到了相反的狀態。其實那並不是改變，而是內心的某種自我被喚醒。 空間表達格 戲劇中使用空間時，常會考慮'人前人後'，這很容易表達人物角色的個。很多空間有其先天格和屬，客廳就是典型的人前，一般招待客人就是在客廳，如果要講悄悄話，就會拉到廚房或陽台，這樣的空間相對於客廳就變後。或者不一定是要跟人講悄悄話，在客廳是一種表現，跟客人在一塊兒的時候是一種樣子。有一幕蕭雅全拍攝了一個人到陽台抽煙，就會看到這個人在人後的樣子，人物的個就建構起來了。在戲劇裏頭空間的運用挺有趣的，在電影裏麵攝影機可以無所不在，就有機會看到人前人後如何表現。 在想像這個場景的時候，蕭雅全覺得有一個ㄇ字型的吧台很重要，用意是想讓觀眾感覺到主人翁喜歡跟人交往，喜歡跟人相處。換個角度來看，如果咖啡店主人是一個非常害臊靦腆的人，吧台的設計大概就會窩在一個小角落，他把咖啡遞給客人的時候可能也就躲在吧台後麵。因為希望主人翁是大方熱情，喜歡跟人交往，《命帶追逐》（蕭雅全的首部劇情長片）中的當鋪顯然就不是這個氣氛，男主角東清永遠在鐵窗後麵，防止搶劫，視覺上就覺得他的狀態是被捆綁住的，當時確實是想藉此講一個人的心很想飛，卻被捆綁住了。《第36個故事》在空間的設計上，則希望傳達出角色樂於與人交往、接觸的感受，片中，朵兒在第一分鍾就完成夢想了，她成功開了咖啡館，但最後一分鍾她改變了，她要去實踐第二個夢想，這個變化的過程並非她個人的自覺，而是被人影響的，好多人來，聽了好多故事，於是她改變了。這些影響或改變是別人給她的，別人帶來的，她是受惠的。這是人與人互相帶來的正麵影響，就應該營造出一個適合人交流的空間，這部影片的觀點是在讚美人跟人的交往。 奇異的街訪 片中插入數段街頭訪談，讓民眾直視鏡頭，談他們心中認為最具價值之事、追求的夢想等等。蕭雅全開始決定在片中加入這一段的時候是出於直覺。就是想把一些話題開放給一般觀眾，讓他們參與或回答，然後就想到街訪這種形式，便到街上問人。但劇組也不是隨機在路上抓人，而是先透過朋友約訪，隻是他們也不知道會問什麽，答案也完全沒有規範，希望他們憑直覺說。 蕭雅全想在影片放入了這段街訪，想聽聽觀眾的反應，因為有不同意見，光我們工作人員當中就有些人很支持，有些人很反對，支持的一方覺得很有趣，很有另外一種空間感；反對的人則是認為會破壞故事線，故事會被打斷，或是認為把一個抽象的事情講得太具體了、太露骨了。蕭雅全猶豫了非常非常久，在最後版本敲定前一直卡在這裏，到底要不要放街訪，他們做了兩個版本相互比較，最後決定要街訪。決定的理由就是因為覺得有趣，很好奇觀眾會怎麽看，會覺得是打斷或讓影片變得更豐富。 關於影片音樂 雷光夏和侯誌堅擔任了本片的配樂。兩人都與導演蕭雅全有著長期的合作。雷光夏的音樂有一種很難言語的美感，非常優雅。侯誌堅的音樂則一直都很靈活，可以呈現非常多種不同的情緒跟情感。蕭雅全表示從好多年前就很希望他們兩個可以一起合作，有一種音樂上的撞擊，幾年前他們一起做過一支短片《地圖》，覺得很好玩，一直希望再合作。這次3E看看他們合作的方法是，這個人丟了一段旋律，下個人就接棒，再丟回來、再丟回去，兩個人的互動非常有趣。電影開拍前和拍攝期兩人就一直來朵耳咖啡館做音樂，收一些聲音，包括劇組跟演員見麵、談劇本，他們也加入，去想像角色種種，然後開始做音樂了。拍攝期間兩人已初步做出來一些旋律，這些音樂其實也會反過來影響導演的執行，攝影師和演員也會覺得被音樂感染。 靜謐的最後一個鏡頭 《第36個故事》裏頭的台北顯得輕盈、自在且充盈著溫潤的人情。片末有一個鏡頭是利用台北市舉行萬安演習時特別拍攝的，從淡水河的彼岸俯瞰台北城，平日車水馬龍的忠孝大橋竟頓時空無一人，透露出靜謐、開闊或者一點點寂寥的意味。對於這個鏡頭，導演的解釋是："那個畫麵當然有些象征，但跟那一句話必須放在一起看，我喜歡我自己寫的那段台詞：城市是空的，故事是人寫的。我想談的也是這件事，若是要講台北，最真實的台北也不是這些硬體建築，而是裏頭的人。如果把人全都抽離，就像畫麵中那樣，你說這是台北嗎？其實也不對。什麽叫台北？你如果形容給別人聽，一定不會講說台北有五座橋、四個摩天輪，而是會說台北人如何如何，其實都是在形容人。這些人物和城市是相互影響、相互養成的，但如果我們想說故事，故事是在人身上，所以那個空城其實是想談人才是城市的核心。"
第36個故事 | 台北
四月，懶先生到台北遊學。我想著我們可能整個四月都要分開，便決定趁著小長假去陪讀。然而，說是陪讀，其實隻想在他遊學之前，能夠湊個時間，兩人可以在附近轉轉。
對我來說，台北熟悉得像家，隻是莫名有些哀傷。那麽多年過去了，我還是如同第一眼見到她時那樣，堅定地認為在她的內裏藏著一個隱的人文根基。如果要追逐快節奏的摩登生活，那麽台北顯然不是一個對的選擇。她的街道窄小古早，卻充滿了許多尚未被現代化進程而抹掉的風情。和當地人聊天，語速和腔調都會不知不覺被帶過去。這些都是我喜歡的。
四月初的台北，氣溫已經飆到了30度。陽明山的海芋迎來了花季。
我最初聽到海芋這個美好的名字，是在《第36個故事》。桂綸鎂用一車的海芋支付了撞車的賠款，由此開始了物物交換。於是，就像某一次來台北，一定要去朵兒咖啡店那樣，陽明山成了我這次的念想。
陽明山的海芋花季大約從3月底開始，我們到的真是時候。海芋喜歡生長在潮濕陰涼又多水之地，分旱海芋和濕海芋。陽明山的竹子湖常年陰雨多霧，是海芋生長的好地方。當我們坐小8線抵達竹子湖站，沿著人流往山坳裏走，很快就看到了白色的海芋在一簇簇青綠色的山穀中靜靜開放。
海芋花季是台北人的一大盛事，當我們到達多雨的竹子湖時，竟然破天荒有了太陽。這裏有免費的海芋步道，也有私人種植入園收費的海芋花園，一般100新台幣可以采摘5支海芋。
不過，你知道怎麽采摘海芋嗎？
無論濕地還是幹地，都要握住海芋花莖的低端，果斷扭斷，假如天氣過熱，海芋很快就要焉掉，所以讓農家多儲點水總是沒錯的。懶先生在遊學的旅程裏，有過一段自然美學設計哲學課程。我看到他穿上圍裙和膠鞋，戴了口罩手套，很專業地在旱地花田挑選海芋。末了，還不忘在木舍裏完成花藝手作，就很羨慕。他說，與大自然的互動，也是一次重新認識自我的探索。
第一次來台灣認識了住在宜蘭的鍾哥和張姐，因為他們格外的友善，宜蘭也成了我心裏“友善”的代名詞。
這次從台北出發，途徑宜蘭到蘇澳新——在北回鐵路通車之前，蘇澳是台北到花蓮的轉運站。大家到東部，都得先在蘇澳休息一晚，第二天再轉蘇花公路到花蓮。我們去的蘇澳新，從名字來看，就是蘇澳的新站。
宜蘭車站大概是全台灣最可愛的車站了，幾米繪本外觀的造型，和附近《向左走，向右走》的場景複現，還有一些手工藝人製作的樸素物件，將“友善”的感覺體現得淋漓盡致。至此，我大概是可以說，我對台鐵的探索，從2012年開始，目前隻剩下縱貫線南段這一路了。
蘇澳新是個和台中彰化一樣小而美的鎮子。在七星山腳的地下2公裏處，有難得一見的冷泉。這是隻有親眼所見才會覺得神奇的“從地底冒出的純正碳酸氫鹽水”，它們會像打開的雪碧那樣，撲麵而來充盈著二氧化碳那樣的氣泡，賴在皮膚上。冷泉的溫度是22度，所以皮膚的觸感是又冷又刺又麻，然後突然間打通了任督二脈，就感覺很燙。
盡管室外的溫度已經近30度，然而要把整個身體泡進冷泉，還是需要勇氣的。我沒這個勇氣，就隻是泡了腳。
我們是打車去南方澳漁港的。這是台灣東部最大的陸連島，與蘇澳港相通。路上堵車的時光，依稀可見蘇澳猶存的過往風華。司機跟我們聊起了南方澳和保釣的故事，抬頭還可以看見舊的蘇花公路。
這是一天中最好的時刻——祭拜媽祖的花車正巡遊歸來，這裏有台灣最大的純金打造的金玉媽祖，她讓整個蘇澳人都相信，上天為了接續蘇澳的繁榮，特地賞給南方澳的禮物。漁港裏討價還價的人聲鼎沸，從午後延續到黃昏。出海返還的漁船尚未停穩，穿著塑膠套鞋和工作服的船主就將一桶桶戰利品展示給圍在岸上的客人。賣魚丸的小妹手腳飛快，拿著湯匙攪動，嘴裏念叨著“沙西米呀”，蔥油餅的香味從一邊飄向另一邊。買上一份新鮮的三文魚金魚刺身，一大盒才150新台幣，再叫了一份花生芋圓綿綿冰，坐在漁港前看人來人往，真的不要太愜意。
暖暖站是《暖暖》的取景地，但不是每一趟台鐵都會在暖暖站停靠。
2012年來到台灣，在去瑞芳的途中驚喜地看到暖暖站，心裏就想像MV裏那樣，可以坐在站台上晃蕩一下。這一次，有幸坐到一趟往返於台北和瑞芳之間的區間車，停靠暖暖站，著實是彌補了2012年未完成的遺憾。
暖暖站很小，也沒有常駐的站長，甚至進站出站購買車票都是用悠遊卡自助搞定。然而，這並不妨礙我對它的喜歡。跟其它支線火車的月台相比，暖暖站還是更孤單安靜。一個月台，一座天橋，一個告示牌，和一段橫穿而過的鐵軌，便是暖暖車站的全部。沿著不長的月台走到盡頭，長凳還在，但站牌早就不是MV裏的模樣了。
再次坐上台鐵，到瑞芳轉深奧線，大叔推薦的八鬥子潮境公園，幾乎沒有遊客團。不得不提的瑞芳，幾乎成為北海岸、東北角海岸旅遊的中轉點，當初來這裏隻是為了去九份。而我們即將前往的八鬥子車站，比鄰濱海公路，因為能親近山林又能遠眺海景，與同樣靠山麵海的台東多良車站相似，所以被戲稱為“北多良”。隻是，八鬥子車站依然在運營，隻要看好時刻表，就能搭乘火車抵達北太平洋的天堂。沿路的一整段鐵路與海岸並行，忍不住就想著下車看海，這可是最美海岸的支線火車喲~
一下火車就看到了整片大海，跟懶先生調侃說五漁村也不過如此啊。
八鬥子位於基隆市的和平島東側，三麵環海，一麵靠著基隆山，也是基隆有名的漁村。日據時代，日本人填土造路，將島與基隆山連接起來，早就了八鬥子灣。
台灣的北邊，海水藍得沁心，海浪在礁石上拍打，修飾出極其好看的紋理。我爬得很辛苦才坐到高處的礁石上想心事，兩條腿在半空中晃悠，說實話是有點心慌的。然而海風吹來，竟然很容易就參悟了佛法，看淡了一切由執念而起的焦慮。
藍色是我喜歡的顏色，盡管人們總用blue來形容憂鬱，但藍色真的是有讓人忘記煩惱的魔力。這是最療愈的自然風光，如此美好的體驗，隻要來過就很難忘。
去四四南村的那天，雲層有點低，天陰著。
很難想象四四南村與繁華的信義商圈隻隔了一條馬路，在眷村還保留著的舊屋前，一個豎著的框，正好把101大廈圈進了取景器，構成了新與舊、融合與孤立的世界。1948年底，青島的聯勤四十四兵工廠的員工及眷戶門搭乘著太康輪渡，渡海來到基隆港，後來遷往台北市。這個位置本來是日據時代的日軍陸軍庫房，後來就成為聯勤第四十四兵工廠。因為他們聚在四十四兵工廠南麵，所以就叫做四四南村。
這是台北的第一個眷村，和我在澎湖看到的眷村像又不像——這裏更為局促狹小，為了生活需要四處亂蓋違建，也是與閩南語世界完全不同的村子。
我在台北探索得太多太久了，從第一次來到現在，這座溫暖的城市給了我太多驚喜。我看過破舊的街道，穿過賣檳榔的小店，也熟悉慵懶又恬靜的生活。就像大叔一直說的，本地人的一大特點是倦怠。這確實不容易讓人勤奮，但慵懶和享受當下，也未嚐不是一種享受啊。
台北的有趣在於，這些破舊的建築總是那麽相得益彰。台北不大，是一座完全可以用雙腳來丈量的城市，有閩南式的老舊城區，小清新文藝氣十足的巷子，各種特色十足的宮廟廟會，以及創意園區裏前衛的展覽，上山泡茶，海邊衝浪，任何場景、玩法的變化和反差都如此之大，讓人欲罷不能。
我媽媽特別不理解我對台北的執念——但這就像在朵兒咖啡館，你無法用現金價值去衡量物物交換的原則，用理智交換感，用故事交換感情，用夢想交換現實，這一切的標準，隻是我們彼此之間認同的“心理價值”。所以，每次來台北，就像回到另一個家，文藝的淡水，破舊的西門町，安靜的北投，總是吸引了我一次又一次。
對我來說，這是關於台北的第36個故事，沒有起承轉合，沒有輪廓，我隻是隨著自己的心，感受這座溫暖城市的包容和接納。如師者方文山，在這個時代，可以選擇自己要成為怎樣的一個人，是一件很幸福的事。
用一句歌詞來結束這篇打卡文，在台北，“ 我所有的何妨，何必，何其榮幸。 ” ——獻給2012-2019之間逝去的時光，以及我愛的你。
第36個故事電影
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《第36個故事》是由蕭雅全指導，由桂綸鎂、林辰唏、張翰聯合主演的愛情文藝電影。影片講述了開咖啡店的兩個女孩與咖啡店客人的奇妙故事。
台北市的一角，佇立著一間清靜雅致的咖啡店。它的主人朵兒和薔兒是一對美麗的姐妹花，朵兒經營咖啡店的想法由來已久，偶然的機緣下，她得以實現自己的夢想。雖然傾注了大量的心，但是在開業之初的喧囂後，咖啡店漸漸歸於平寂。正當姐妹倆為此煩惱不已之時，一本朋友慶賀開業送的泰文食譜啟發了鬼靈精薔兒的靈感。她鼓勵姐姐在咖啡店內開展以物易物的服務，吸引各色人等雲集於此，尋找、交換彼此的心愛之物。咖啡店漸漸熱鬧起來，擁有36個城市故事的周群青的到來，也改變著姐妹的人生。
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